Размышления о проекте
Существующая двести лет литературная мистификация Пушкина связывает имя итальянского и австрийского композитора, дирижера и педагога Антонио Сальери в неразрывную пару с Моцартом. Публикация «маленькой трагедии» вызвало в обществе яркие споры о том, имел ли право Пушкин клеветать на Сальери, действительно ли искусство «имеет другую мораль, чем общество» (как это похоже на сегодняшнее время, когда в разной оптике одна и та же фигура может обозначаться современным художником или правонарушителем и террористом…).
Имя композитора стало нарицательным для обозначения завистливой и коварной посредственности, в противовес вдохновенной фигуре Моцарта. Сам литературный герой Сальери признается – «Звуки умертвив, музЫку я разъял как труп. Поверил я алгеброй гармонию…», что подразумевает ущербность такого подхода, искусственность и механистичность его, несовместимого со свободным, ничем не ограниченным творческим высказыванием, применять к которому рациональные инструменты кощунственно. По сути, противопоставление ремесленника и художника-творца, есть следствие антагонизма методов познания, предлагаемых наукой с одной стороны и искусством с другой. Действительно, наука и искусство по-разному относятся к понятию истины (для классической науки истина одна, она постигаема и не зависит от наших чувств, в искусстве же точно наоборот) и предлагают разный инструментарий для ее описания и постижения. Напряженное взаимодействие между «научным» и «художественным» методами познания, их взаимопритяжение, отталкивание, их совпадения и взаимоотрицания, проходит главной нитью через всю экспозицию. читать полностью